你有没有发现,国剧里的人物,已经良久没给我们带来惊喜了?

飘说的是,那种意料之外,情理之中的角色。

就拿《小舍得》来说。

虽然田雨岚这个“鸡娃母亲”算得上可恨又可怜。

但事实上,她就像一个行走的人形布景板,上面贴着“我爱鸡娃”。

她的性格、行为念头和下场,完全相符民众对“鸡娃妈妈”的印象。

和她类似的,另有张国立先生饰演的“老渣男” 南建龙。

吴玉芳先生饰演的“老绿茶”蔡菊英。

这些人物都有统一个误差――

太典型了。

典型到,就像现实中某一类标签、热门话题的集大成者。

他们从一进场,就被宣告了却局。

不知从什么时刻起,国产都市剧俨然成了一场标签聚会。

各大网络“热词”代表人物轮流上阵,在观众眼前上演排列组合般的爱恨情仇。

看看――

先声明一点,飘不以为典型人物有什么欠好。

相反,影视剧对典型人物的展现,不仅可以让观众看到一些社会问题的集中出现,也可以引发观众对这一群体的审阅思索。

还记得《欢欣颂》吗?

其中的樊胜美,就是一个典型人物。

她的履历,戳中了无数重男轻女家庭里,女儿的隐痛。

而樊母的一句“小美啊,快给家里打点钱吧”也成为了那时最可嫌的催债令。

但就在飘以为,这是国产剧最先反思传统恶习对女性榨取的启航号时。

没想到,在资源眼中,一切浪涌都是生意。

你以为他们站到了历史的高度,效果他们跪在了款项的足下。

往后一段时间里,溘然间,险些每部国产都市剧都有一位重男轻女的妈妈。(话说为什幺爸爸神隐了)

而且,这一角色也越来越扁平化,夸张化。

《欢欣颂》中,樊母虽然找樊胜美要钱,也只在债主上门,或是家里着实穷得揭不开锅的时刻才去。

而且语气卑微,中央还会穿插几句对女儿的体贴,“你也不小了,找个好人就嫁了吧”之类的话。

说真话,若是不是儿子无用,家里穷,或许樊胜美也能在上海自在生长。

因此,正是有了这层亲情底色做铺垫,樊大姐在电话这头的“你们到底要怎样才气放过我爸妈”的急切溃逃,才显得真实可信。

而《都挺好》,一部直接将这一社会征象作为全剧主题的电视剧。

可能由于需要一种普世感,以是苏明玉的妈妈更像一个符号。

她重男轻女的理由放诸四海皆准:女儿没用,随便养养就行。

虽然扁平,但对女儿的所有忽视和压制,还能用“无用”二字注释。

也至少,不让她上大学的同时,会私下托关系给她找个了师范学院读。

云云,我们拼集也能将苏明玉的争气明白成,为了获得母亲认可的执念。

但《安家》来了。

一部从主角到配角,从主线到支线都极尽洒狗血之能的《安家》来了。

显然,这部剧的编剧和导演重新到尾,就只是为“重男轻女”而“重男轻女”。

由于看完全剧你就会发现,他们基本不在意理清人物设定和剧情逻辑。

女主房似锦的妈,一个彻头彻尾的疯婆子。

一个简直要把“我就是要克扣你,扒拉你”这句话写在脸上的恶人。

所有的进场,不是在撒野打滚,就是威逼夺抢。

没脸没皮,无赖龌龊。

对女儿生涯的唯一“体贴”,仅限于“一定要找个有钱人,以后对外家大方一点,对你弟好一点”。

至于为什么这样?不知道。

也想不明了,房似锦诶,一个一进场就震慑众人,做事利索武断的铁娘子,怎么就这么对她妈言听计从。

若是说,《欢欣颂》《都挺好》还试图对“重男轻女”这一社会征象做一些思索与梳理。

那么《安家》,就像烟花巷里的说书人,为了加上“重男轻女”这一剧情,强行给房似锦塞了个土匪亲妈。

显而易见,从《都挺好》到《安家》,“重男轻女”俨然从一个社会话题,酿成了一副“财富密码”,写得好欠好没关系,但冲突一定要有。

把社会话题当成角色塑造的一个卖点,除了逻辑欠奉,还存在一个弊病――

险些所有人物的故事生长,都在我们的意料当中。

《三十而已》。

剧中的三名女主,她们的故事线和她们的“标签”完全匹配。

剧还没看,你都能猜到她们会遇到什么问题,怎么解决。

“全职太太”顾佳就应该被老公出轨,最先醒悟,然后掌掴小三,自己搞事业。

“都市女性”王漫妮就应该履历职场危急,被男子危险后,决议逃离北上广,再逃回北上广。

“上海女孩”钟晓芹就应该由于婚姻里的鸡毛噜苏发作,和老公仳离,和小鲜肉谈恋爱。

他们从进场、矛盾、渺茫、发作、崛起的每一步,都精准踩在观众的情绪发作点上。

可能有人会说,这样很爽,不是吗?

但飘想说是,这样的人物走向,只能称为套路,绝对不配叫精彩。

典型人物的极端化,已经让国产剧走向刻板单薄的不归路。

所有的角色,都犹如一个饱和渡过高的标签,剧情走向,也是前人已然盘出包浆的路。

民众情绪一时被击中,爽到了,然后呢?

事出反常必有妖,这样的趋势自是有自己的逻辑在。

什么导致?

一言以蔽之,讨论度。

热搜,是当下市场评判一部剧是否受市场迎接的最优证实。

而电视剧是否“爆”了,也是观众评判一部剧是否优异的唯一缘故原由。

简朴来说,大部门观众想看的是热闹,热闹就是讨论度。

而资源想要的是热度,这热度也是讨论度。

君不见,《三十而已》热播时,林有有一角声名散乱。

全剧最摄魂夺魄的一张 ***

但说真话,林有有这个角色,更像是一个诱发女主婚姻危急的工具人。

她没有同伙,没有家人,没有同事。

只身前来,拂衣而去。

更绝的在于,她所有被许幻山喜欢上的地方,都正好对标顾佳限制许幻山的点。

妻子不让踢球,她就专门带他去球场奔跑;

妻子不让吃晚饭,她就正好喜欢给他发晚饭的照片;

妻子不让折腾梦想,她就正好是喜欢蓝色烟花,会唱歌会弹吉他的文艺女青年。

这样的工具人,不是林有有,也可以是张有有、林无无。

而观众的情绪一旦被点起,只看到了其“绿茶”行径,就对其情真意切,恨之入骨。

热搜一上再上,话题连续不断,观众骂得热情洋溢,市场也赚得盆满钵满。

那么,既然云云简朴粗线条地塑造一个典型人物就能获得“满堂彩”,编剧为什么要费劲吧啦让所有角色都有血有肉,通情达理呢?

举一个最具典型性的例子。

六六。

《安家》的编剧。

也是《蜗居》《双面胶》《心术》等经典作品的编剧。

前面飘说《安家》狗血,但六六之前那些作品未尝不狗血。

《双面胶》的婆媳关系,《心术》的医患矛盾,《蜗居》的买房、小三、溃烂……

任何一个话题,现在放到网上,依旧是几万张嘴都战不清的撕扯。

可为什么之前再“狗血”,也不会让人以为不能信?

原理很简朴,剧中人物形象的塑造,是编剧深入现实,打下扎实的故事基础写成的。

在写《蜗居》时,六六为了能更亲自体验剧中海萍的生计坏境,特意在上海弄堂里租了间屋子写稿。

因此,剧中郭海萍的栖身环境、邻里关系六六也都有亲自体验。

也正是这些履历,从而有了剧中上海弄堂小市民鸡毛蒜皮的算计。

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这些实打实的生涯细节,给了观众更落地世俗的可信度。

可在《安家》里,别说这些细节,六六连房地产公司最基本的职员架构也是凭梦想象而写的。

在剧中,有一个被同事称为“祥瑞物”的朱闪闪,不仅一年没开过单,还天天义正辞严地在公司看直播学化妆。

当观众对这一角色的存在感应质疑,但六六却注释说:

在你们记者行业,是不是也有那种憨憨的总是踩不着点,每次写作出来稿子都被毙掉的人,对纰谬?

都说现在的国产剧看不见穷人的天下,咋六六连通俗人的天下都看不到。

别说一年没开单,现在入职都有三个月试用期呢侬晓得伐?

也对,事实六六让《安家》剧本和现实唯一的发生联系,就是:

“采访了房地产中介行业中的许多人,从公司董事长,到通俗营业员”。

一堆听来的的二手素材,自然就生产了说书般的《安家》剧本。

你以为她写《安家》,是要展现房产中介这一行业的艰辛和专业。

效果,她只是想通过房产中介的视角,展现八点档民生新闻里牛屎一样平常的烂事。

迎合了看客对人性之恶的俯视与猎奇。

但在六六看来,从不以为自己有错。

我敢这么写,由于是真事!

简直,大部门剧里的奇葩人物和极端事宜,在现实中都有原型。

但不代表这些“奇葩”和“极端”就是生涯的所有。

真实的生涯从来都不是一个热潮接着一个热潮,而是有起有伏,张弛有度。

就算是《甄�传》,也会有赏花绣月,看鱼逗鸟的闲章。

用六六自己的话说:

“她(主角房似锦)背后集结了五六个店长的故事,以是她是一个冲突的极致。”

麋集的剧情冲突不仅演员演着累,观众看着也累。

上海大学教授、资深影评人刘海波说,所有的现实主义题材,都应该抱有最基本的创作纪律――

尊重真实,尊重人性。不掩饰,不强调,不遮蔽。

曾经,善用现实素材的六六,写出的,是活得憋屈困窘,但真实可触的沪漂海萍。

而到了现在,这些原型更多是被堆砌成,轮流登场、对观众怒点直球袭击的脸谱化人物。

这种差异显示出来的懒惰与投契,不是一句真不真实就能掩饰已往的。

我们并非没有好的典型人物。

《粉红女郎》。

你可能遗忘了剧中的详细情节,但一定会想到下面这四个女孩。

万人迷、哈妹、娶亲狂、男子婆。

实在她们,就是异常典型的人物。

但当我们在看剧的历程中,显著可以看到,在表层性格下,她们另有许多人性的侧面。

说说至今还活跃在国产剧里的两个典型人物吧。

万人迷。

在民众的印象中,她一直是一个爱穿吊带裙,曲线曼妙,妩媚红唇,走一步扭三扭,生平最大目的就是钓到一个金龟婿的情绪博主。

这样的角色,若是现在的编剧,一定全力展现她的高慢和仙颜,维持女王人设。

但《粉红女郎》,却偏偏要把写成一个做过服务员、模特、柜姐……的沪漂。

厥后我们才知道,万人迷本名万玲,香港人。

父亲是大学教授,一直希望她找一份扎实平稳的事情,但万玲偏要从香港跑到上海奋斗。

现在左右逢源、趣话连珠的背后,不外是这些年来吃过的亏――

领会男子的缘故原由,更像是久病成医――

你以为她是黄金,实在只是被生涯崎岖磨得发亮的青铜而已。

而只有这些属于万玲的过往,映衬着属于万人迷的风情万种,才是一个女人完整的前半生。

再说男子婆。

茹男,如男,名字就埋下了人设。

虽然时隔18年,可在性别意识醒悟的当下,男子婆这类中性角色似乎更受迎接。

试问,有谁会拒绝一个一心搞事业,还誓与世间一切男权意识作斗争的乐成女性呢?

然则《粉红女郎》编剧仍然不想塑造一个极端的典型人物。

虽说是叫男子婆,但我们照样能在一些情节看到她女性的一面。

好比,也会偶然女人味。

实验万人迷的穿衣气概――

也在期待恋爱。

看到小萍一跳完“娶亲操”就收获了三次艳遇后,外面装作毫无兴趣,背地里却大跳特跳――

若是说万人迷是行使女性魅力行天下,那么男子婆就是去女性化的实践者。

但发现没有,编剧并没有让她们像《小舍得》里,人设截然相反的南俪和田雨岚一样,逐日针锋相对,以求动员观众情绪,在热搜谈论下面站队声援。

而是给相互都保留了人性的中央地带,给予角色更多的探讨空间。

可能也正是有了这些真实的细节来立住角色,才不必像《欢欣颂》那样,一最先就让旁白挨个念一遍她们的人设先容:

樊胜美,30岁,外企资深人力资源,精于人情油滑,为人仗义,一心想嫁个有钱人,可是喜欢她的没钱,有钱的又瞧不上她,眼看玉人变剩女,她只能在相亲路上越战越勇。

以及,像新版《粉红女郎》里让短发装姬女,“万人迷”本人来念小我私人简历。

可以说,《粉红女郎》就像一面镜子,映照的是曾经和现在国产剧两种塑造典型人物方式。

一个是,在典型人物特征之上,注释性格形成的缘故原由,再注入一味人性,追求刻板中也带着一丝真实的人情味。

一个则是,放大甚至夸张性格特质,热衷堆砌极端事宜,角色先疯,再逼疯观众,从而引发更多讨论,获得网络热度。

飘明了资源对利益的渴求,然则这样早晚有一天会让观众厌烦,无异于饮鸠止渴。

实在,捋捋这几年的作品就发现。

不是所有有热度的剧,都靠社会热门来凑。

好比《山海情》。

《山海情》故事最大的优点,就是剧情反套路,不狗血。

实在我们都知道下场是脱贫致富,但时代的历程却不停出乎我们的意料。

你以为水花在丈夫永安富残疾后,会和青梅竹马的马德福再续前缘,效果两小我私人只发乎情止乎礼。

你以为麦苗会喜欢上白宇谁人角色,然后和得宝开启一段异地三角恋纠葛,效果两小我私人立马相见,甜过龙眼。

你以为马得福他妻子大着肚子和村民讲原理时会被一把推倒流产,效果立马生了个大胖小子。

也并不是所有典型人物都只剩扁平。

《隐秘的角落》里的张东升。

你可以用“杀人犯”三个字来归纳综合他,但总以为少了点什么。

缘故原由很简朴。

除了杀人犯,他照样一个家庭职位极其卑微的上门女婿,事业上毫无成就的数学先生,被三个小孩威胁行事的……叔叔?

杀人,不外是他陷入绝望的奋而还击而已。

这样意料之外,情理之中的角色和剧情,才会让观众在看剧的历程有十足的新鲜感。

只惋惜,这样的角色寥若晨星。

当劣币满布市场时,观众没有选择, 就只能学会烂中做乐。

以是,甚至还会像期待“她发作”一样,期待“他出轨”。

随着,期待二人想象中精彩的撕x。

但,这真的是良性生长吗?

撩拨观众的情绪,媚俗观众的期待,虽然能引起一时的热度。

可,电视剧不应成为民生新闻精彩合辑。

电视人物也不应成为观众发泄情绪的箭靶。

十环全中,却无惊喜。

而这种肤浅假嗨的“影视激素”。

正在由点及面,蚕食触目所及的所有。

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