【编者按】作者以《北华喜报》及下属《字林西报》为资料平台,集中考察莎士比亚戏剧在中国的最早演出。在确认事实,尽可能仔细地还原每一次演出从发生到实现的历史历程之外,更是为了思索这些演出裹挟其中的各个面向的文化议题,如维多利亚时代的戏剧文化、上海租界侨民的文化生涯,中西文化的交流场域等,恰如作者所言:“莎士比亚的登场不仅提供了一条贯串性的线索,而且他就位处于这种种文化议题的中央。”本文分三期连载于《海峡人文学刊》,汹涌新闻(www.thepaper.cn)获授权转载,以下系该连载的第二部门。

三、1882年,班德曼剧团:莎士比亚和帝国主义的文化争取

丹尼尔·班德曼是德裔美国演员(相关报道中都根据德语习惯称他为“Herr Bandmann”),1837年生于德国卡塞尔,16岁移民美国,曾在纽约德国人聚居区的舞台上演出《哈姆雷特》,20多岁时以夏洛克最先他英语的莎士比亚戏剧演出,很年轻就获得了“著名德国悲剧演员”的称谓。班德曼是一位真正意义上的莎士比亚演员,虽然未能到达亨利·欧文(Henry Irving)那般的高度,却是要远胜于费尔克洛夫之辈的。他在19世纪西方演剧史上的主要性,集中显示在他所举行的巡回演出上面。

1879年,班德曼率领剧团(the Bandmann Combination)远渡重洋,赴澳大利亚、新西兰、印度、新加坡、香港和上海等地,举行了一次为期四年的跨国巡演,总计演进场次快要700场,一直到1884年头才返回美国旧金山。其中,班德曼一行抵达上海是在1882年5月初,一个月之后脱离,在沪时代,他的剧团共演出了六部莎士比亚戏剧:《哈姆雷特》《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》《理查三世》《无事生非》;此外另有《水仙》(Narcisse)、《东林恩》(East Lynne)、《死或生?》(Dead or Alive?)、《黎世留》、《扑灭的生命》(Blighted Lives)等几部维多利亚时代盛行的剧目。

[英]威廉·莎士比亚,1564年4月23日-1616年4月23日,文艺中兴时期剧作家、诗人。

林璄南是最先发现并披露班德曼剧团曾在上海演出莎士比亚戏剧这一段历史的学者。林璄南的研究价值不只在于单一的史实发覆,更是从理论方式和质料视野的角度检验了“莎士比亚在中国”历史誊写的偏狭与局限。只管进入新世纪以来,相关课题的研究功效不停涌现,然而在林璄南看来,这些研究“岂论是专书或单篇论文,经常可见资料陈陈相因、论点人云亦云,甚至叙述如出一辙的辗转因袭” [1]。这一指斥乍听上去不无尖锐,却是在岂论中文照样英语的相关研究领域都真实存在的客观征象(现实这样的问题在晚清国人接受19世纪西方演剧的整个论题局限都显示得格外突出)。有鉴于此,在举行了充实的检证辨析之后,林璄南强调:“班德曼在中国演出纪录的存在、发现与披露,意味着恒久以来为数众多的‘莎士比亚在中国’的研究叙述,实有需要重新加以翻修改写。” [2]

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